「林家聲永遠都是一副文質彬彬之書生形象出現，坦白講，他的斯文有禮，謙虛是很得人好感的。同時，他是有料而謙虛，這就更加難得。而老倌中，聲哥是隨和，斯文的一個。」
─白槐(專欄作家)─
「溫文爾雅，這四個字加在聲哥林家聲身上，相信最恰當不過，也不會有人反對。記得有一次，閑談聽聲哥透露，現時所追求的，只是一個『恰』字，意思是無論在工作，生活方面，都只求『恰如其份』，『恰到好處』，仔細研究起來，這八個字實包含了不少至理。」
─奕雲(專欄作家)─ （電視日報）
「林家聲舞台上的造詣，無可置疑。而我最欣賞的，是他肯接受新科技，與時代邁進。比起一些抱殘守缺，態度馬虎的老倌，他尤有使人尊敬的地方。他嚴謹、認真、真材實料。
林家聲新聞最少，少得近乎沒有，這些年來，實在難得。台上演盡悲歡離合，台下享受溫馨平凡，林家聲是使人羨慕的。戲行中人，不少煙，睹，嫖皆好，他能善其身，專心舞台藝術，得成就非凡，享盛名不墜，實在是耕耘之功。」
─孔昭(作家)─（快報）
「聲哥對粵劇的貢獻是有目共睹的，你只要認識他，你會覺得，他為人謙恭有禮，對任何人都是和藹可親，他的談吐溫文，說話中永遠不會得失任何人，而且很有人情味。對於自己卻非常嚴謹，起居飲食很正常，從未聽說過有關的私生活有什麼不好傳聞。不單止是我對聲哥欽佩，很多老前輩口中談及的聲哥，也是不可多得的一個藝術圈裹的表表者。」
─莫佩文(電台節目主持人)─
「要對一個劇藝工作者表示你的意見，林家聲是最適當的對象。
林家聲是實實在在的聽別人說話，認真地邊聽邊動腦筋。他用自己的經驗、學養，去衡量別人的意見。所以在神態上，你會發現他有時皺眉蹙額，有時恍然大悟，有時緊張地側著脖子，有時忽而點頭、開腔，打斷別人的話柄。我說他以『自己的經驗』去衡量：倒不是說絕對的主觀的看法，而是經驗，也包括『客觀的』。
從這些小節，看出林家聲的認真、踏實、熱忱，和求知的慾望。
從這些小節，去看林家聲，觀微知著，可見全體。這正是『林家聲的風格』。對人、對事、對藝術工作的風格。」
─林茂─（彩色畫頁）
「林家聲不習慣侃侃而談，但並非說他不善談，相反，在談話中觸及粵劇問題，有關內容和表演，如何在現有基礎上作適合當前需要的改革等等，他倒是絕不避諱，把所想、所見、所涉獵的冷靜地有所說明。
所以，凡是跟林家聲談論過的朋友，都覺得他的不強作印象，而且可說是『林家聲的風格』。
正是由於『林家聲的風格』在劇團的演出和事務的處理上，都可看出受到這種『風格』的影響。那就是，冷靜地進行一切，不誇誇而談，不作過份的渲染，一句話：『實事求是』。」
─崔如海(專欄作家)─
「目前，現役舞台上經常演出的大老倌們，能以舞台經驗去判斷一個劇本的好與壞，又能夠運用本身的藝術條件去把角色演好的，其實不多，除林家聲外，要數也數不出三幾個。」
─蘇翁(粵劇編劇家)─（粵劇曲藝月刊）
「家聲對劇本不限定必有文采和精雕細琢，重要是通順，能合情理地表達劇情，劇本寫來有得做，可發揮，他就有辦法豐富它。
今日的家聲，在藝術造詣上，最優勝是演官生戲。他是粵劇界中絕好演員。家聲會演戲，識排場，可以做導演，但無可導演之環境，除非他任教於『演藝學院』。」
─葉紹德(粵劇編劇家)─
「他懂音樂，亦懂得運用音樂，使和者及唱者能發揮各自優點，我覺得拍和他唱曲有一種享受的感覺。
我個人認為林家聲是現今最好的演員，對藝術工作極之投入，亦肯作多方面的嘗試，如演掛鬚戲、娃娃戲等，他的成就是他個人嘔心瀝血之努力成果。」
─劉建榮（西樂領導）─（逸林）
「很欣賞林家聲對藝術那份誠意，認真及努力，不斷改進，持之以恆。他是真材實料的去演戲，去扮演每個不同的人物，尤其是不再為了生活的今天，依然講良心，要對得起觀眾，這是十分有戲德的。
行內人亦經常前往欣賞他的演出，認同他的藝術成就，但有幾多個去深究他付出多少？有幾多個可以心無旁騖，腳踏實地去苦練苦學？做到老，不靠交際應酬吹捧，說易行難。」
─李少華(武術指導)─（逸林）
「林家聲很認真，他對粵劇藝術好認真，他孜孜以求。我接觸過他，認為他是一個難得的人材，他對粵劇全力貢獻，是很忠於藝術的一個人，很難得。」
─紅線女(粵劇紅伶)─(香港電台焦點人物訪問節目)
「林家聲對粵劇，是畢生的貢獻，我曾經看過他排戲，那份認真之情，不由得輕嘆。林家聲數十年來，認認真真地，勤勤懇懇地從事粵劇演出，並且樹立典範，他那種一絲不苟的作風，比起那些投機取巧，胡天胡帝的，不可同日而言了，如果粵劇界多幾位像林家聲這樣的藝人，肯定今天香港的粵劇，不僅是這副樣子了。」
─青擁(專欄作家)─（快報）
「聲哥幾十年來全心放在藝術上。儘管期間經歷過無數風雨，聽過指責斥罵之言，但他堅持走自己的路，由一個小子努力而成一代宗師。同行叔父輩由看不起他轉而成為『頌新聲』的座上客，認真地看他演戲，聲哥以其努力，認真的工作態度，踏實從事，今日得回的，是豐收果實。低調的藝術家，依然做出超卓成績，證明『實而不華』才是做人處世正確態度，聲哥以身示範，倒叫人看出一點大道理來呢？」
─蓉蓉(專欄作家)─（快報）
「我感覺林家聲的藝術成就是驕人的，他不但能唱，也能演，大多數粵劇老倌，演出無論如何肖妙，往往不能脫離一個定了的型。林家聲則有多方面化的演技，老少男女他都能演，而且把每一個不同劇種的人物性格，都活生生的表現出來，至於唱做和功架，那更是千錘百鍊，登峰造極。
藝術家用了三十多年時間從事如此艱辛的磨練，只不過為了滿足他探求藝術深度的求知慾，真是難得。
記得有一次和鍾景輝在宴會中相遇，談到林家聲，他說 :『我很佩服他，他的工作精神一流，他對自己的要求很高，一絲不苟。』」
─屏斯(專欄作家)─（東方日報）
「一種藝術之最高境界，稱之為經典。欣賞林家聲之粵劇藝術，我嫌『經典』兩字還不夠。
聲哥的唱工，字正腔圓，每段每句，都分析得清清楚楚，絕不含糊，那種不跨張，有傳統的不溫不火是最難得的。
聲哥的功架，表演的時候絕對用陰力，那種節奏感和戲劇性，才會表現得靈活，唱功和造手要配合得夠『火喉』，功架才能有味道。
在舞台上，演粵劇有真實感
在戲台上，真的能把觀眾吸著
在觀眾前能有控制地忘我
在一切大響大亮的襯樂中，能一字一句，絕不含糊地把所有曲詞，演繹得一清二楚
在戲院內，能幫助得不太愛看粵劇的觀眾，也自願鼓掌
在表演藝術中，有十完十美的放射性
聲哥，我服了。」
─張之珏(專欄作家)─(香港周刊)
「或者說薛覺先的名氣紅了林家聲，其實亦可以說是林家聲光大了薛派，令薛氏名垂至今。」
─逸敏(專欄作家)─（明報晚報）
「臉上沒有濃烈的油彩，嗓子不用提高，此刻舞台下的林家聲，一派溫文爾雅，他用心的說著，笑語間其嘴角清楚泛現小小的酒渦。林家聲，歲月在他面上似乎未留下痕跡。…聲哥說甚麼話臉上也帶著笑，儼然一個參透世情的高人。…
更難得的，是他在這段漫長歲月中，並未曾稍作停留，舞台上的林家聲依舊用心地演著戲，魅力與日俱增，『聲迷』對他的愛戴亦沒有退減。……
我對舞台下的林家聲更感吸引，吸引的是他對粵劇的關注之情，那一份堅持與執著，並身體力行。」
─梨園樂韻─（新報）
「世界上，也許有奇蹟這回事，但林家聲身上出現的，卻絕對不是奇蹟。他的受粵劇迷擁護，全是日積月累，辛苦努力得來。在粵劇中，林家聲是文武全才的名伶，也是唯一肯在影圈仍走紅時，肯全身抽離，回歸舞台的影星，直到如今。
林家聲大半生貢獻於舞台，鍥而不捨，難得的，是從未脫節，他的戲班常有新構思，由服裝到佈景，對工作人員的要求，在在顯出他對粵劇藝術的忠心與虔誠。
台上的林家聲，溫文爾雅，文質彬彬，台下的他，待人有禮，說話徐疾有緻，一身流動的，是藝術家的風範。」
─孔昭(專欄作家)─(香港周刊)
「林家聲，五十八歲。印象中，卻是永遠的少年郎。宮闈戲曲片裹頭，他是太子。『頌新聲』時代，他則是矯健剛猛的林沖，飛騰翻躍，大打北派，似有用不完的精力。
本來，舞台有種神奇的魔術，可以將時間凝住，但摸上林宅，他親自開門相迎時，會驚覺這名少年，在舞台下竟也沒有老。頭髮依然烏黑，皮膚白淨，眼如點漆，言談舉止之間，當面誇讚他時，又有點靦腆。再相逢於戲院後台，上粧後的林家聲，預備出場，徒弟及工作人員，團團轉侍候在側，隱隱流露威嚴。
畢竟，在九十年代，香港粵劇行中，他是唯一仍活躍演出的大老倌，輩份最高，被尊稱為『叔父』。
積聚四十年功力，聲哥親自證明一件事，儘管天份不高，儘管沒有神話，儘管談不上傳奇，但只要肯努力，孜孜不倦，自會闖出一番新天地。」
─陳永康(專欄作家)─（東方新地）
「山上青松山下花，
花笑青松不如它；
一旦嚴寒風霜起，
祗見青松不見花。
他低頭思想，側臉沉吟，有節奏地托出這幾句念白，儼如四十年水銀燈下戲劇生涯的體會…
林家聲。
這個，那個都曾在舞台活靈活現，就算十里百里，甚至千里萬里，跑一個圓圈，到了！然而，戲劇的道路並非打個觔斗，跑個圓圈，便斷然有成績，有成就。他告別舞台那一刻，仍然有句說話常常掛在唇邊：『粵劇對我來說，十年如一日，不是做就是學，不是學就是做，永無止境，它與我已經分割不開了。』
貫徹始終的藝術人生。……
在他的言詞中，經常流露出『奮進』兩個字，在其身上，不難體現當時藝人好學不倦的精神；不朽的藝術，來自他的好學、勤學、苦學三個陼段，也是他學習下盤功夫的基本要求，是小生表演的一個里程碑。他現在的造詣，穩打穩紮，被譽為一代宗師，也是實至名歸的……他的一生演出無數，把一個角色創造得有血有肉，活靈活現，栩栩如生，使觀眾沉浸在其中，引發過多少掌聲、呼聲、笑聲和共鳴？現在他並不因『掛靴』而寫上休止符，相反，他的精神領域給了我們許多啟示──在溫室中長大的花朵，是經不起風雪的。
他的一顰一笑、一音一語，點到即止。戲曲，任他暗戀桃花源。」
─馮慧貞(專欄作家)─（星島日報）
(全文完)