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香港粵劇時蹤 香港名伶藝術傳承 蓋鳴暉(節錄有關談林家聲的段落)

問：代表訪問者，即黎鍵

答：即蓋鳴暉女士

　

問：接著，想談談聲哥林家聲，聽說林家聲聲哥對您很欣賞‥他挑選了您，甚至 親自教您?

答：說到聲哥，可算是緣份。聲哥很樂於教人，就算是他班裏的二、三線演員，他都去教，新秀演員也都會教。就好像教人是他的職責似的，他也常說這是他的責任。對我來說，可能是由於我演他的戲，於是就常去請教他。經常向他求教，又演了他好幾部戲，感情就加深了。他總詳細地教我們，又常常告誡我們不要自滿，不要以為自己行了，戲曲藝術是永遠沒有岸的。他認為境界有不同，要視乎哪些境界，例如今年是這樣演的。但到了明年，認為改一改可能更好，就應該做些創新或改革。

　

問：聽說聲哥教人時總有幾句箴言叮囑後輩，您有沒有聽過?

答：有的，好像很強調幾個「心」，像對觀眾要有「良心」，又要有「愛心」、「孝心」、「關心」等等，總是要喚起我們的責任感，要飲水思源等。

　

問：其實，最初是您去請教他，還是他挑選了您?

答：不，不是，是我們去請教他。我們做新秀班時。常常請他看我們演戲。不單只我，其他新秀班都會，比如演他的戲，他多數會來看：就是演別人的戲，他有時也會來看。我們幾個同學都分開了幾個(戲)班，都請他看戲，他看完後通常都會寫下Notes(記錄)給我們。我們有發問．他再講解，他很樂意主動去幫助新進。

　

問：您算不算是林家聲的「私淑弟子」?

答：聲哥也曾說過。無須甚麼名分，總之你給我教過。我就算是你的師傅。我也這樣覺得：我常請教他，他教過我，所以他就是我的老師了。他常常很客氣。說是研究，但其實是悉心地教導我們，甚至是把東西傳了給我們。

　

問：我聽說您演的幾部戲是聲哥手把手教您的?

答：是的。例如《三代恩情廿載仇》、《樓台會》，還有《春花笑六郎》、《碧血寫春秋》等，都是他的戲．都是由他教的。

　

問：是用甚麼方式教的?真的給你們排戲?

答：因為我們是整個劇團，不能給整體排戲。主要是我問他。也許會和對手花旦一起去問，所以有時和燕姐(按：指建團初期的正印花旦尹飛燕)到他家裏。他把「位」(台位)告訴我們，他也給我們排戲。和其他幾柱的戲．他也給我們講解，建議我們如何走位，看看是否暢順。不過主要都集中在我們兩個人身上。

　

問：「鳴芝聲」建團以來已經有了很好的發展，今後在劇目方面，例如任白的戲和聲哥的戲是否會有一定比例的安排?

答：會的，不過我通常會問聲哥，看看他有哪些戲較適合我。他也常常給我意見，比如某些歷史人物的戲一一像周瑜，他便認為我不太台適，因為我還沒有那種經歷、經驗。在藝術上、思想上還未成熟，暫時不可以演這樣的戲。他認為：應該按某 一時期(的進展)演某一類戲。

　

問：聽說您和聲哥有誼父誼女的關係?

答：……因為他只有兩個兒子，沒有女兒，所以有時就開玩笑式的有這種稱呼，卻不是很正式的有這種關係。你這樣叫他，他會應你，是一種玩笑式的稱呼。

　

問：無疑，今後您演的劇目中，既有任白的戲，也有聲哥的戲．另還有其他名藝人的戲。不過單以任白戲和聲哥戲之中，您一樣都去演．這兩個人的戲，您演的時候，會否有差別?有沒有演繹的困難?

答：困難一定是有的，例如在風格上，任白的戲主要是才子佳人的戲：聲哥則主要演像國仇家恨的題材。二人的風格很不一樣。不過，演聲哥的戲時，我還可以去問：演任白戲時，則無人去請教，就只憑看戲去捉摸、領會，一般還可以，不算有很大的困難。但演(西樓錯夢》就不然。這個劇本「雛鳳」沒演過，任白演時我沒機會看，所以捧著劇本時根本不懂，不知道怎樣去演，例如身段安排，角色揣摩等，覺得很困難，便只有去問細女姐(即任冰兒)，因為她和任姐一起做過這個戲．是這個戲的開山(最早開始)演員。不過連細女姐也說：太久了，印象已經很模糊，因為這個戲也不常演。不過，細女姐也憑著她的演藝經驗．強調並不一定要看他人的表演，大可以自己去嘗試。她就把劇中人物、故事大綱等跟我分析，讓我自己去構思。

　

問：顯然，在武打技巧上，聲哥是十分看重的，這是否也是一種困難?

答：所以就要練功，一定要保持練功。我喜歡做聲哥的戲，就因為可以學的很多，因為我不去做這東西時，我們就不會去學。也由於我出身八和，「打」的基礎很不夠。而初出去演的時候也純是業餘性，不會專注練功。況且我們進八和學戲時，已不是小孩，不像國內的，從小練功，故此我們的起步已比人家慢了許多年。到了這個時候，只能*勤去補拙。所以我喜歡演聲哥的武場戲，裏面有好些武場身段，像跳一個「大架」、「起霸」(廣東「大架」是從京班「起霸」衍變而來)，我就是要學這些，也就是說，從演戲中去學這些功架。

　

問：就風格來說，同一個戲，任姐和聲哥都不同，例如「梁祝」故事的《樓台會》，聲哥的演繹一板一眼，節奏比較慢：任姐的梁山伯則有「懵懂梁兄」的風格，您是怎樣去演繹聲哥的《樓台會》的?

答：首先，聲哥給我說這個故事的時候，他跟我講，梁山伯的性格很老實，他是個老實人，不單不是蠢人，他還是聰明人。聲哥說：蠢便不會唸書唸得這麼成功了。

他這樣把角色介紹給我們，然後便讓我們自由去發揮，他並沒有要我跟他一模一樣，甚至說無須要跟他一模一樣。主要是憑自己的內心感受去演，他只是提供了一個大綱。他提醒我不要太出「位」，又不要過火。我們就根據這些意見，並加上了自己的見解去演。至於我演的(樓台會》，在戲院裏演出的時間實際不超過三個小時，僅僅足三個小時左右，所以不覺得太慢。尤其演文場戲，由於抒情性強，並不是個武戲，所以無須要太快和太爽。

　

問：無疑，任姐的風格和聲哥的並不一樣。任姐的小生往往表現出一種憨態，風流倜儻，但又「楚楚可憐」;但聲哥的戲則往往比較嚴肅，衡量取捨兩人的風格時，有沒有困難?

答：他們各有優點。任姐的表演比較自然。我看過她和芳姐(芳艷芬)演的電影《梁祝》，任姐演的比較自然，和聲哥的演出風格會有些少區別，不過大家的表演同樣都很認真，是各有長處吧!